长相思慢

沐暮

1 长相守

露冷风轻，竹幽蜡软，一分明月相知。

蝇头小楷，素帛银笺，诉于双雁来时。

玉宇横枝。借梅花几点，聊寄情痴。

香暖试新词。问何人、解底心思。

忆初遇韶华，锦枫如染，残灯暮鼓嫌迟。

琴樽陈不尽，在清秋、醉卧瑶池。

梦里疏篱。桃杏落、樱梨弄姿。

向天涯、邀君与共，倚云把酒成诗。

--------------------------2012。腊月。平水韵--------------------------

2 卷珠帘

雨洗长天，酒陈玉案，提笔多少心酸。

空书锦帕，黯卷珠帘，晓风频惹无端。

对镜强欢。挑眉描青黛，偷比幽兰。

厌厌两三餐。为何人、清泪难干。

五月苦相思，梦回归雁，红尘遍走千官。

行行皆无趣，过重门、醉倚云澜。

旧调轻弹。魂系处、山横水宽。

叹无声、无声又叹，离歌唱断肠肝。

--------------------------2013。五月。平水韵--------------------------

3 红尘叹

陌上柔芽，岸前弱柳，几度细雨催发。

千钟绿蚁，满目萧红，清风明日天涯。

冷暖由它。故园多少事，尽付烟花。

一曲怨琵琶，在三更、水畔人家。

且抛半生愁，把情深种，十里古道风沙。

殷殷知人语，算枝头，并影枇杷。

梦里逢他，应立尽、平湖晚霞。

恨相思、相思却已，素云沧浪蒹葭。

--------------------------2014。五月。中华新韵--------------------------

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梅景~

是传说中的那个沙发嘛。。。。。。

梅景~

缠绵婉转在你的音色中，心随着字词流淌。。。。。。

梅景~

玲珑透莹，词词珠玑，感叹笔者才气，欣赏！

墨笔玲珑

沐暮好才情！~~不多说了，悠悠古曲，细细品读
向天涯、邀君与共，倚云把酒成诗.....
旧调轻弹。魂系处、山横水宽....
千钟绿蚁，满目萧红，清风明日天涯.....
喜欢，没有理由

轻轻走来

温婉细腻的文字，缠绵典雅的古曲。沐暮歌唱的好，文笔也这么好。

落梅横笛

我实在不敢妄言古诗词，但我如此喜欢沐暮的这几首，同时喜欢5楼的那些文字，还有文字背后的你。

因此忍不住拿一首《如初见》来表达我的读后感

忆往昔，双双燕，长发及腰君作伴。
长相守，烛影摇红，邀月，共一盏。
雨中花慢，倾城一顾曾嫣然。

子夜歌，叹尘缘，剪不断，真珠帘。
长相思，念念，如何言？
笔风华，红肥绿瘦，如何遮掩？
一曲五月相思慢，离歌唱断一千年。

卿若念，玉楼人，慢说词，回眼看。

写一纸，红尘叹，忽觉经年。

悲欢皆梦尽，谁盼谁，怎么计算？
求一诺，我只要，如初见。

听风鸣月

三阙词，《长相守》笔重回忆，《卷珠帘》意在相思，《红尘叹》叹红尘，几许期盼，几多无奈。

听风鸣月

相比较而言，更喜欢第三首。
这种情景交融式的写法，其实是最难的。前后句既要相联，上下片更要有层次。这词虽未尽得要领，然以情为引，情绪的铺叙还较为顿挫有致。
只是在时间方面，上片三更，下片晚霞，不知是何意。但整体还尚可。
问好沐暮，先解一通，见笑。

沐暮

听风鸣月 发表于 2014-5-26 23:42
相比较而言，更喜欢第三首。
这种情景交融式的写法，其实是最难的。前后句既要相联，上下片更要有层次。这 ...

　　问好先生。相比较而言，我也稍喜欢第三首些些，倒不因它写得如何，只因写它的时候，我心境尚可。

　　记得两年前写那第一首“日记体”长相思慢的时候，也是犹豫再三。双调104字中通字15，11韵中两韵押在“冷门”。两幅对句首起，顿句收尾，这样的格律，真正要格杀我喜欢偷工减料的规律了。但对大多女子而言，一个婉约多情的词牌名有时尤如一支能憾心摄魄的香水，从气息到内涵，遇上便是喜欢，喜欢便义无返顾，从此便沦陷在这平仄之中，几番词尽才穷而悔不复出了。

　　趁闲暇，边缝薄被被单，边与先生漫谈一下暮对相联与层次的拙见。众所周知，宋词的基本表现手法之一便是陈叙，它本源为《诗经》的赋，原以铺叙为主，事叙为辅。清照后，很多词人开始以抒情来铺叙，继而婉约词派与豪放词派的两大流派中又多出许多细支，风格也更是百家并融。暮以为，相对于诗来说，南宋后期词的抒情手法更为纯粹直接，它可以长赋般正述次递，可以长歌般倒本溯源，亦可以类似散文类运用对仗、比兴等多重句式进行叠写。三种叙抒手法都可使全篇围一主题而使各句相联。而层次的问题，沐暮看来，便是在叙抒手法之上，语句的组织叙述表达的连贯性与合理性。窃以为，词与诗另有相通的一点：那就是起承转合。在诗作中，层次的具体体现方式便是起承转合，而在不同叙述手法的词作中，起承转合其实也是同样有迹可循。尤其转句，通常见于下阙之首。如若一篇叙事体诗词的层次不强，则可能是起承转合的力度不强，使诗词看上去言不达意或不知所云。若抒情体诗词的层次不强，则可能是情绪的整体表述不够连贯通畅，怎么去形容它呢？大约就是听了一首歌，只有主弦没有副歌，或只听了副歌，却失了主弦。再次一些，便是事件或情绪无端大起大落，读后云山雾罩不明就里，其中不是铺陈过缺，便是转合不力——————暮资质钝陋造诣尚浅，以上愚论不当之处，还请先生斧正。

　　至于先生提到第三首中的“三更”与“晚霞”之间的时间差，暮是这样拟定的：“三更”是主体的叙述时间，为实。而“晚霞”是主体的梦中时空，为虚。若将此句由辛弃疾那句“梦里寻他千百度”夺胎换骨拆来解释————“梦里逢他千百度，那人总在、平湖晚霞处”。如此，这上下片时间上的落差，不知能否通顺？

　　晨起便见到先生读帖后写下的见解与指点，心中十分感动。沐暮今日受益良多。而在先生面前写下这番空头言论又着实心有惭愧。以后得闲再向先生请教，届时还请先生不吝赐教为感。