本帖最后由 淡语闲聊亦多情 于 2013-3-8 12:07 编辑
（王翚 《杏花春雨江南 ）
春 雨
说起春雨，大约会想起烟雨江南，远山如黛、芳草清香、小桥流水、扁舟隐约，婉约柔情而婀娜多姿。自元代虞集吟诵出“杏花春雨江南”之后，杏花春雨已经成为江南之春的特色写照，清代舒位、吴嵩梁、赵怀玉等均有题“杏花春雨江南图”的诗句，而清初著名画家王翚的《杏花春雨江南》，远则山峦重叠，烟雾萦绕，近则村舍屋宇，水鸭泛游，敷色淡雅清润，栩栩如生地再现了雨后江南的旖旎风光。吴昌硕、李可染、徐悲鸿、黄苗子等近现代著名画家，均有《杏花春雨江南》的画作争奇斗艳，写不尽江南春 色。杏花并非南方所独有，北方更为常见，因此周明初《为什么是江南》对杏花春雨江南的美丽错误作了详尽的探究。其实，若非学者，大可不必，尽管沉浸于那份物境、情景和意境的水乳交融，享受粉薄红轻掩敛羞、今晨雨过香填路的美不胜收。 春雨是丹青妙手，时而为古典的美人，时而似灵性的少女，时而如雅淡的淑女，一经她的装扮春便更加盈润鲜亮。雨后初霁，山坡上、草地上、柳树上，甚至瓦砾中，到处是一片亮绿，初春的浅婉如西子，仲春的纤秾似贵妃。春风先发苑中梅，樱杏桃李次第开。梅花的傲雪，樱花的烂漫，杏花的玲珑，桃花的娇艳，花蕊上、花瓣上都会沾湿了雨珠 ，晶莹剔透，微风袭来，珍珠似的滚动着，携着花香坠落，大地彷佛就是一张立体古宣，天然浑成一幅幅3D水墨画。言及画自然联想到书法，颜真卿《祭侄文稿》提笔如游丝袅空，顿笔如狮狻蹲地。书论家赞其干裂秋风润含春雨，质性遒劲而舒和，没有融入春雨淋上一场的感悟，或许你难以理解其神高韵远。 江南的春雨绝少夏雨那样风驰电掣，往往细细的，绵绵的，娉婷袅袅，如水灵的柳腰在眼前起舞，飘逸的秀发轻吻面颊。行人走在大街，徜徉湖边，悠闲不惊。缠绵的情侣并不打伞，一任雨滴落在身上，旋转着伞柄，雨珠便欢快地跳跃，蝴蝶般散开，万种柔情在飞。若是杏花盛开，站在山顶俯瞰，毫无夏雨之后万紫千红付诸雨水的遗憾怜惜，隐约的是远处的青绿，一山深浅，朦朦胧胧，轻凉如丝。顺坡而下，红红白白一树春，洗涤得一尘不染，花香丝丝缕缕，沁入心脾，真是“杏林微雨霁，灼灼满瑶华”。 春雨亦是多声部的和弦、是复调。细雨微声，似情丝，是婉约的；大雨酣畅，如珠玉，是豪放的。因此，余光中先生说，雨不但可嗅，可亲，更可以听。他的《听听那冷雨》听出了中国文化的意境和情韵，听出了百转千回的乡思与惆怅。聆听琵琶曲《春雨》，彷佛雨滴在音符中舞动裙裾，也许你欣赏中段的舒张恣肆、充满春的追求与热烈，而我更喜欢引子的空旷——草色遥看近却无，倾心首段的吴侬软语。同样，杜甫《春夜喜雨》的“随风潜入夜，润物细无声”轻盈柔和，周邦彦《春雨》的“耕人扶来语林丘，花外时时落一鸥”则灵动欢快，各得其妙，可谓“一对圆润生花笔，两幅迥异春雨图”。 春雨更是多情的，写雨画雨既是文人墨客的雅趣，也是他们的寄托。“人禀七情，应物斯感，感物吟志，莫非自然”（刘勰《文心雕龙》）因而中国历代诗词中说雨、观雨、听雨者甚多，或诉离别相思、羁旅怀乡，或叹前途失意、人生苦短，所谓伤春、春恨文学。同是周邦彦，他的词《大酺·春雨》写道：“对宿烟收，春禽静，飞雨时鸣高屋。墙头青玉旆，洗铅霜都尽，嫩梢相触。润逼琴丝，寒侵枕障，虫网吹黏帘竹。邮亭无人处，听檐声不断，困眠初熟。奈愁极顿惊，梦轻难记，自怜幽独。 行人归意速。最先念、流潦妨车毂。怎奈向、兰成憔悴，卫玠清羸，等闲时、易伤心目。未怪平阳客，双泪落，笛中哀曲。况萧索青芜国，红糁铺地，门外荆桃如菽。夜游共谁秉烛？”此词通首写“雨中情景”(许昂宵《词综偶评》)，尤其是词人听雨困眠，愁中惊醒，低徊要眇，幽独凄清。
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发表于 2013-3-7 22:09:14
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