本帖最后由 缘来有你 于 2015-4-28 19:03 编辑
存在是什么 ——电影《超体》观感
2014年上映的《超体》，是法国神奇导演吕克·贝松继《第五元素》之后，时隔十七年推出的一部另类科幻力作。说它另类，是因为它不同于传统意义上的科幻电影，它没有给我们呈现什么炫目的未来科技，也没有呈现什么感情戏（在一般的电影中，包括亲情、爱情、友情以及国家民族大义等情感往往是故事演绎的关键），而是在特殊毒品（姑且称为毒品）的刺激下大脑进化的过程。如果抛开大脑进化这个因素，《超体》更像一部现代动作片。
《超体》的基本剧情是这样的： 年轻女子露茜被黑帮所胁迫，作为人体运毒工具运送一种叫chp4的毒品（电影中解释chp4是孕妇产生的帮助胎儿形成骨骼的微量元素，所以chp4到底能不能归为毒品，还得两说），受尽欺辱。在被欺辱的过程中，毒品包装袋破裂，大量毒品被人体吸收，刺激了脑细胞的飞速进化，大脑开发能力不断提升。提升到30%时，吸收知识的能力超强，对事物的判断力超强，没有丝毫恐惧感，人类的七情六欲也逐渐消失；提升到40%时，新陈代谢加速，肉体无法承载大脑的运转，导致肉体开始分解，于是露茜不得已再次吸收chp4，以获得维持肉体存在的能量；提升到70%时，具备了通过意念控制物体的能力；提升到90%时，已经能够随意地穿越时间和空间；提升到100%时，露茜已经不再作为生命的个体存在，肉体已经消失，成为了无所不在的非物质意义的“超体”（这是不是上帝或者神？）。当然，在脑力开发不断提升过程中，露茜一边在探索，一边在与黑帮对抗。
电影的开头，导演在动作场面中不断穿插所谓“动物世界”的镜像，容易使人坠入云雾之中，认为这些穿插的镜像有点风马牛不相及，比如露茜被迫去送箱子，就穿插了豹子捕鹿的画面。但是，看完整个电影，就能体会到导演的真正用意。导演是想通过这样的蒙太奇手法，向我们展示人类社会的很多法则与动物的本能有很强的相似性（如弱肉强食的丛林法则），这从侧面提醒我们：接下来的故事不仅仅是简单的美女复仇记。
电影中有一位脑科学家，叫诺曼博士，提出了细胞学说（这是电影故事发展的“理论基础”）：一切知识和经验，都是储存于细胞，并通过细胞遗传（包括人类）。在合适的环境下，细胞通过繁衍的方式代代相传；在极端环境下，细胞将通过永生的方式存在。我想，这里所说的细胞，并不是我们所理解的物质意义上的细胞，而是某种超物质的能量或精神层面的东西。诺曼博士还提到脑细胞在不同进化阶段所具有的能力，这与露茜大脑开发能力不断提升刚好相对应。
随着大脑开发能力的不断提升，露茜对自我、人类和世界的认知也在不断提升。最后，露茜认识到“世界之存在是以能量（细胞、自性）之存在的自由、随机组合而存在的，人的存在只能是能量（细胞、自性）随机组合而存在的一种，以便我们能在一个框架里理解世界”。露茜还认为，世上的任何计量单位都是人类创造出来的规则，人类的思想和行为，都被这些规则所禁锢，只有时间才是万事万物唯一的计量单位。如果没有时间，任何事物都将不复存在（英国科学家霍金在《时间简史》中似乎有这样的论述）。但是，导演考虑的是，一定有什么东西能够超越时间而存在，于是就设计了一种能够穿越时空、无所不在的超物质性的意象—“超体”。
电影的最后，有这样一个情节：大脑得到极度开发的当代露茜，穿越到几百万年之前，与所谓的人类祖母（猿人）露茜相见（电影开头有这样很随意的对白：“露茜是世界上第一位女性的名字”，看来是电影的一个着眼点），两人指尖轻轻相触，完成了远古人类与当代人类的对接。这非常让人轻易地联想到意大利画家米开朗基罗的名作《创造亚当》，画中上帝与亚当也进行了指尖的触碰（与电影中远古人类和当代人类对接相比，只不过是性别不同而已）。导演似乎在给我们传递这样两种假想：第一种，这种对接，是不是两种文明（或者说是神界与人界）的对接？是不是未来的人类（或者说是神），对远古人类进行了智慧启蒙（这似乎带有宗教意味）？第二种，这种穿越，是不是在表明过去、现在、未来是并列关系，时间是推动它们循环往复的存在呢（这似乎带有哲学意味）？
我想，导演就是想通过电影，跟大家一起来探讨千百年来一直困扰哲学家的哲学命题：我们是谁？我们从哪里来？我们将要到了那里去？当然，这三个问题也可归结为一个：存在，是什么？
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发表于 2015-4-28 16:34:10
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发表于 2015-4-28 21:18:02
