在我的记忆里，好像只有《明朝那些事儿》读完了。至于中国四大古典名著，不好意思，还没读完；至于鲁迅、朱自清、巴金，不好意思，在课本上读过；至于方方、残雪、莫言，不好意思，只是听说；至于那些有名的当代外国作家作品，就更不好意思了，几乎没有听说。
但这并不妨碍我对文字的热爱。多年以来，我喜欢捣鼓点小文字。从前写点小散文，现在写些小诗词，聊以卸下烦绪，捡拾闲情。我喜欢用文字交友，在心灵，我结识了梅朵、烟霞、暗夜、岁月、无漪、安卉、轻轻走来、花仙子等诸多好友，也喜欢他们的文字。我曾经用《相思引》这个词牌，品读了近十位好友，惟花仙子除外。
花仙子，如花，如仙子。她的容颜，在我心里，就是这样；她的心境，在我心里，也是这样。无需遁居，她的文字，就是绝佳的世外；无需绘卷，她的文字，就是绝美的画作；无需抚弦，她的文字，就是绝妙的乐曲。
她是隐者。她以文字为隐。你看，“画帘初卷，小岸晴烟暖。碧柳拂风双双燕，流水人家春满。倾盏一醉桃花，生涯何必嗟呀。美景青红无恙，长堤微步云霞。”这首《清平乐》，上阙以旁观者的视角，或写景或叙事，突出一个“暖”字，下阙以当局者的视角，半议论半抒情，突出一个“醉”字。这世间，能够“暖”“醉”兼得于云水之边，惟有隐者。你看，“山泉鸣玉绕蓬门，自在一闲人。菜根砸绿，鱼鳞透碧，小酒分唇。红尘哪似其中好，名利竟纷纷。谅谁似我，梅郎鹤子，花鸟乡亲。”这首《眼儿媚》,上阙依旧以旁观者的视角，或写景或叙事，但突出一个“闲”字，下阙依旧以当局者的视角，半议论半抒情，但突出一个“好”字。这世间，能够“闲”“好”兼得于红尘之外，惟有隐者。当然，她不仅仅以文字为隐，她还隐中禅。比如“叶叶红尘谁是我”“向日三生缘法”，就在思红尘，度人生。
她是画者。她以文字为画。你看，“梁燕听花，鱼儿浣水，晴来茶烟闲罢。”“听花”“浣水”，这是一种动，一幅春的欢快图。“江波泛绮，一色水天红次第。绕岸青山，别样葱茏别样闲。”“泛绮”“绕岸”，这是一种静，一幅夏的旷远图。“薄雾笼苍野，凉亭接紫薇。秋千随羽荡，竹笛牧云归。”四句皆景，这是一种幽，一幅秋的恬淡图。“屈指算当归了，灯下佳人娇好。莺锦弄红丝，合是银牙轻咬。”四句皆人，这是一种暖，一幅冬的温情图。她用寥寥数字，就能勾勒出一幅柔雅国风，就能点染成一幅淡雅水彩。当然，她不仅仅以文字为画，她还画中情。比如“拥个月儿陪左右”这幅月下伊人图，巧用“拥”“陪”二字，更加生动的表达了孤寂幽怨情怀。
她是乐者。她以文字为乐。你看，“砌外风搅深澜，钟声十二幺弦。”钟声有情，风声添乱，让我想起张继《枫桥夜泊》的“夜半钟声到客船”，这是寂旅之乐。“遥听谁家玉笛，幽幽吹到花洲。”幽笛有梦，万籁噤声，让我想起王之涣《凉州词》的“羌笛何须怨杨柳”，这是相思之乐。“且上云亭，十二喧嚣淡淡听。”天地有憾，流年失意，让我想起陈子昂《登幽州台歌》的“念天地之幽幽”，这是怀古之乐。还有那《十声叹》，犹如一首凄切幽怨的情歌，醉了眸，醉了心。她的文字，就是一串串拨弄心弦的美妙音符。她的诗词，就是一首首泛起心漪的轻缓音乐。她不仅仅以文字为乐，她还乐中仙。她的每一首诗词，从构思、用字，到炼意，总是那么巧妙，自带仙气。而这种仙气，仿佛与生俱来。
当然，她是一个诗人、一个词人。她能够把一个个看似平常的文字，通过她那灵巧的心思组合起来，变成一篇篇精彩华章。她的文字是轻柔的，轻柔如水。你看，“流水带去缤纷，一花一叶红尘。确是最难忘了，当初小样真真。”流水缤纷，花叶红尘，小样真真，就是这么富有灵气，轻柔无比。她的文字，也是曼妙的，曼妙如春，你看，“兰亭衔小草，日影荡秋千。十里春鲜绿，丝丝入味三。”兰亭小草，日影秋千，十里春绿，丝丝三味，就是那么富有生气，曼妙无边。她文字里的心思，不像牡丹那么浓烈，却像清莲那么幽雅；不像菊花那么高傲，却像梅花那么温婉。
这就是我心中的花仙子，她是隐者，是画者，是乐者，是诗人、词人。在文字上，特别是在诗词上，她是我的偶像、我的女神、我遥不可及的梦。虽然在心灵，跟她交流不多，但我真心喜欢她的文字。这种对文字的喜欢，是简单而纯粹的，不含杂质的。
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