雨弦《杏花醉》细读

杏花春雨

雨弦《杏花醉》细读

文/杏花春雨

原诗点此

　　雨弦的《杏花醉》一诗，我早已拜读，未留只言片语回复，是因为一直想仔细欣赏。奈何俗务缠身，今日方得写上几句如下。
　　美国汉学家艾朗诺在《才女之累：李清照及其接受史》指出，杏花在中国文化中是固定的修辞，可以瞬间触发相应的审美体验。初看诗题，再读全诗，豁然想到擅写杏花的温庭筠，他在《杏花》里这样写到：情为世累诗千首，醉是吾乡酒一樽。因此，“杏花醉”不是牧童遥指杏花村，亦非杏花绽放之醉，更非诗人自醉，而是由杏花凝聚、由杏花而起的诸多情绪、思绪之醉。

　　杏花与酒的联结，是古诗词中的有趣现象。温庭筠《梦江南·千万恨》说，“千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。”苏轼《月夜与客饮杏花下》说，“山城薄酒不堪饮，劝君且吸杯中月。”本诗第一节第一句，“被一壶酒流放到天涯/梦里 杏花正一瓣一瓣的脱落”，被一壶酒醉了，醉到了天涯，醉梦中杏花花瓣在脱落。一开头，就将诗歌的时空一下子拉大了，也将无尽的情绪铺张绵延了。“凋零了一地 白色/应承着月光/放大了夜色的空渺”，一地雪白与月色的交融，越发衬托了夜的苍茫空旷，那些萦绕心头的思绪，孤独、自由而静谧地“放逐”。

　　温庭筠《梦江南》叹“山月不知心里事”，本诗何尝不是叹春风不解心里事呢？“被春风训诫了一席又一席的酒精/一滴滴卸下锋芒和棱角”，恼人的春风不是试图吹醒“我”，而是“训诫”。这既是春风的“训诫”，也是自我警醒、自我告诫，“卸下锋芒和棱角”。如果把全诗看成五组镜头，第一节第一组是序幕背景，第二节第二组就是春风的切入，将视野从旷野天涯拉到近处，从广角到聚焦。聚焦到下面的诗句：“酿成了天外天的 星辰/坠入心尖/溅起了粉色的浪花”。这几句诗，让人想起元代唐珙的“醉后不知天在水，满船清梦压星河”（《题龙阳县青草湖》），真有异曲同工之妙。其间星辰、心尖、粉色浪花等意象的快速、大跨度的切换，增添了诗句的张力，也有力而形象地了刻画了情绪的流动变化。星辰是寂寥，也是光亮；浪花是波澜，也是希望。

　　第三节第一句，“喉管深处被最后一滴液体瓦解”，是对成语骨鲠在喉的消解。最后一滴液体瓦解的结果不是彻底酒醉，而是情绪的瓦解、心结的瓦解、矛盾的瓦解、堤坝的瓦解……诸多情感思绪交织，不一而足。“以酒杯倾斜的角度”，是一饮而醉的姿势，更是一种别样的审视、自我观照。“将气流在血管里折转成/波涛......苍茫的”，这里的“波涛”是对浪花的承接提升，“苍茫”是对“天涯”、“空渺”、“天外天”的回应回环。从浪花到波涛，是希望的绽放，但也不正是情绪的爆发么？所以，“滞留在灯火阑珊处”，将自己孤独地存放在此。同时，也是蓦然回首，寻觅的希望在彼。

　　诗歌1-3节，侧重铺陈比兴，4-5节则侧重情感抒发。第四节起句“将自己托管给了嫦娥/内心的呼啸止于绝句”，读来令人扼腕。嫦娥善舞却在广寒，将自己托管给嫦娥，“便纵有千种风情，却与何人说”？（柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》）于是，“我用尽所有的磅礴/叫醒梦游中行走的月亮/将混沌归还给清明”，把酒问月，独酌望月，叫醒的仅仅是月亮吗？此时，不妨借用转用顾城的名句，黑夜给了我杏花的洁白，我却用它醉中寻找清明。

　　第五节，“行酒令的鼓点声声催促”，深沉的思绪重回现实。行酒令，是中国人饮酒时的一种助兴方式。一个人饮酒何来酒令？此刻，我们会想到李白《月下独酌》“花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。”白居易《同李十一醉忆元九》“花时同醉破春愁，醉折花枝作酒筹。”万般思绪涌来，一口接着一口，不是如酒令之催促么？但是，本诗并未折枝，而是在酒令之下“枝头的花蕾醉成一粒粒词语/缓缓绽放在天的尽头”，开成了这首《杏花醉》，“用消散光芒/吻着属于我的文字和代码”。

　　纵观《杏花醉》全诗，意象运用独特，那些诗句和词语，仿佛正是花蕾醉成的。比喻、隐喻的本体和喻体之间跨度极大，时空转换极快。通过这样的艺术手法，使得醉绪、诗绪、情绪有机融合、巧妙呈现 。

雨弦

多谢春雨兄，这份用心让我汗颜。
写诗是万千情绪积累以后的一触即发。你点出来的句子恰是我喜欢的。
“被春风训诫了一席又一席的酒精”-----这个句子...
“喉管深处被最后一滴液体瓦解”----这里的“瓦解”。
“以酒杯倾斜的角度”----是林青霞的东方不败70度角。

一袭烟霞

先精华高亮后再考虑如何回复。太过精彩，竟让我觉得说啥都露怯。

诗句遇到春雨的解读如同春天迎来蝴蝶与花香的探访。怎一个妙字可比。

yxins

雨弦知音，非杏花春雨莫属。

杏花春雨

yxins 发表于 2024-5-29 18:36
雨弦知音，非杏花春雨莫属。

不敢当，读后感而已。谢谢缘版