长相思慢

听风鸣月

听风鸣月 发表于 2014-5-30 17:39
柳词中的赋，是借用了汉魏六朝时期的小赋笔法，属于直陈其事。
周词是在柳永之赋的基础上，加入了比兴，属 ...

仅就词的赋笔来说，五代时期的温庭筠就用于小令词中了。而且，他的赋中也有比兴。只是他的比兴不是抒已。〈花间集〉中的词大我如此。
将比兴用于抒已的词人，是南唐的李煜，将之发扬的是北宋的张先。
将赋笔用于中长调的，首推柳永，将之深化的是周邦彦。南宋词人姜夔、吴文英、王沂孙等，都深受周邦彦的影响。
所以，你说的“而唯有李清照的词被南宋词人视为抒情铺述的典型，”似有待求证。

沐暮

听风鸣月 发表于 2014-5-30 17:48
仅就词的赋笔来说，五代时期的温庭筠就用于小令词中了。而且，他的赋中也有比兴。只是他的比兴不是抒已。 ...

“诗中的赋比兴，与词中的赋比兴，不是一个概念。”先生这句涵义甚多，沐受教了。

“将赋笔用于中长调的，首推柳永，将之深化的是周邦彦。”——此说正解，沐赞同。至于：“南宋词人姜夔、吴文英、王沂孙等，都深受周邦彦的影响。”。沐个见，既然将铺叙手法深化的是周邦彦，那么说后词人皆受其影响（包括李清照在内），这句自然无甚偏差，但就沐曾经提到将词的抒情写意树为典型并由此风行的是李清照，此句却并非无影之谈。

今说纷纭，或不足以信。但相比而言，较为有说服力的是由张高宽、王连生等人联合主编的90版宋词辞典中，曾就宋词《流派》一章中明确提到：”铺陈叙事经李清照于《词论》中引用论证后，意义有了新的拓展。李清照的‘铺叙’不仅仅用于叙事，而且用于抒情，对情感抒发作多层次的铺展。如《声声慢*寻寻觅觅》《永遇乐*落日熔金》等即为典范。南宋许多词人如辛弃疾、姜夔等皆受到这一论点的很大影响。”细心一些来想，由姜夔的《鹧鸪天*元夕不出》与李清照词《永遇乐*落日熔金》对比，不难看出两篇词作中前者明显有易安体拓影的。由此，或能佐证辞文的正论。而不独有偶，南宋后期，另有一些著名词人对抒情易安体的效仿与唱和之作已有保存与流传，词名后均有明确标明，在此就不一一累述了。

这几日得益于先生，使沐对诗词知识有了新一层的了解与重温。再次致谢~

落梅横笛

笨笨也来学习，楼上的鸣月才子和沐暮才女的交流，我都认真学习了，虽然有些地方还没有看太懂，但是很喜欢看到论坛有如此深层次的交流。
学习鸣月和沐暮，带给我们这样学习飞的机会。。。
问候鸣月，上茶！
抱抱亲爱的沐暮

王随便

欣赏诗词了。。。。。多半是看不懂的。沐暮莫怪
倒是看沐暮和听风讨论诗词写法，看得起劲。
结果是，看不懂。
哈哈。