【拾忆2023】南歌子 凡 寄谁谁

一袭烟霞

南歌子    凡



寄以桃源梦，言于俗众人。轻拈旧岁若松津。谁语碎花凡草，最情亲。

意巧书灵俏，心诚写本真。笑它世事几回轮。爱恨何来藏躲，任能因。

一袭烟霞

谁谁，像一个精灵来到了诗歌版，最是灵秀通透，也最是谦逊俏皮。作业完成的一首比一首好。回帖常让我惊叹于你的领悟力，你的高情商，你的俏皮，你的美好。词，我也是现学现卖，别看质量看我对你的喜爱之心吧。新的一年也要常来诗歌版发帖哈，赖上你了。你现在的诗写的真的越来越好了，所以不能以不会写诗不来诗歌版了哈。

yxins

烟霞这是把谁谁写活了啊。
上下阕的首句非常好，对仗工整凝炼。
其他各句语言轻巧灵动。
彰显烟霞练字功力。

一剑霜寒十九州

南歌子写得很有禅意，既有红尘，又有桃源，既有琐碎，又有远方和诗意。

与谁谁要表达的意思很搭配。

烟霞很有灵性，很能抓住重点，抓住情绪，然后表达得很好。很厉害。

杏花春雨

《南歌子》曲调研究，以任半塘最为精深，有兴趣的可以参读任先生的专著《唐声诗》。《南歌子》词牌百度介绍也还是比较详细的，准确度我没有去核校，这里做些补充。

1、词牌名义。《南歌子》源于唐教坊曲名，出自清商乐中的南歌。任先生说，“清商乐中,以吴音、西声、南歌等为地域之分。”（《唐声诗》凤凰出版社2013版，p96）王昆吾也指出，“《竹枝》、《杨柳枝》、《南歌子》、《渔夫》、《望江南》等广泛流传的曲子，恰恰是产于江南，而不是产生于中原或西域。”（《隋唐五代燕乐杂言歌辞研究》中华书局1986版，p3）至于什么叫“子”？清冯金伯引《乐府杂录》云：“《南歌子》，……隋唐以来曲多以‘子’名。”（《词苑萃编》中华书局1986版，p1772）

2、体式格律。刘尧民在“长短句之形成”中认为，“《南歌子》原來为五言绝句，后来成为长短句的《南歌子》，形式和这五言诗差不多”（《词与音乐》云南人民出版社1982版，p74）。任半塘以为不然。从词律来看，《南歌子》系小令体制，有单双调之分，且一调多体。毛先舒《填词名解》记有5体，万树《词律》载有4体，陈廷敬、王奕清《钦定词谱》列有7体，潘慎《词律辞典》则分为11体（山西人民出版社1991版，p767）。一般认为双调平韵体始于毛熙震，上下片各26字4句3平韵。双调“仄韵者始自《乐府雅词》，石孝友词最为谐婉”（陈廷敬，王奕清等纂；蔡国强考正《钦定词谱考正》华东师范大学出版社2017版，p7，亦多有否定双调始于毛熙震的）。毛熙震词如下：

惹恨还添恨，牵肠即断肠。凝情不语一枝芳。独映画帘闲立、绣衣香。
暗想为云女，应怜傅粉郎。晚来轻步出闺房。髻慢钗横无力、纵猖狂。

毛词两结，俱作上六下三句读。上下片各26字4句3平韵，亦有上四下五式九字蝉联句，例如
辛弃疾词：

散发披襟处，浮瓜沈李时。涓涓流水细侵阶。凿个池儿、唤个月儿来。
画栋频摇动，红蕖尽倒开。斗匀红粉照香腮。有个人儿、把个镜儿猜。

3、填词之要。其一，《南歌子》最重要的特色是“双拽头”：上下片起式必须平仄对仗、文字对偶。其二，结句“须蝉联不断，可读，不可句”，词意连续才好。

《南歌子》音韵谐婉，26字4句3平韵结句，末三字仄平平，读来明丽轻快，词牌多用于交游、闺情等。烟霞的作品，完全符合上述填词之要。yxins兄已有精论，兹不赘述。

谁谁

因为最近太忙和身体的原因，刚上来才看到。心意收到并珍藏了。

烟霞，谢谢你，你的这份厚爱让我受宠若惊不知所措，我不好意思的脸红了，眼泪汪汪的，，，我嘴笨不知道该说什么好，再次感谢烟霞，，，，

美人迟暮。

收藏诗句、收藏心意、收藏姐妹情、收藏家园情~~~
千声好万声好，道不尽友谊比天高比海深。。。
旷世情缘，此处验证~~~