行香子

梅花三弄

行香子

落日秋山，杨柳堆烟，西风冷、零落花笺。

三分瘦影，一点清颜。任春心远，秋心落，水心寒。

消融月色，玉笛吹残。一腔怨、辞赋谁填。

别来相忆，又是经年。盼今生守，来生共，永生欢。

                    -----枕月听香（梅兰竹菊）

注：本想步韵梁晨斑斑，可是上下阕的最后一个韵怎么也用不对，就成这样了。

缘来有你

此《行香子》，用词清丽、立意婉转。
上阕，落日、长亭、杨柳、西风，这是古代诗词中常用的易生离愁别绪的景致，“三分瘦影、一点清颜”，诉尽“孤独无限有谁怜”。
下阕：无尽闺怨，只愿，三生共团圆。

沐暮

　　梅花好词。晨晨的词像一株红杏，梅花的词却总是淡雅可人。赞。
　　看了几遍，仍旧很喜欢，因为喜欢，所以忍不住说几句。

　　《行香子》这个词牌，不知道梅花ＭＭ发现没有，每阕的末尾三句的腰眼字，大多是同用一字的。比如：**长*，*长*，*长*。不过你步晨晨的韵，她向来是散漫惯了，你也就得跟着她的脚步走。

　　第二点想说的就是内中有两句平仄稍误，我试改了下，和梅花探讨一下。
　　“任春心去，秋心落，吾心寒。”，吾字出律，改成——“任春心去，秋心落，客心寒”，如何？
　　“消融月色，玉笛吹残”，“玉笛”在平水韵中都是仄音，“残”字为平，这三字出律，改为——“消融月色，朱弦弹破”，怎样？

梅花三弄

【定格】
例词：1:苏轼《行香子（一叶舟轻）》
中仄平平（韵），中仄平平（韵）。
一叶舟轻，双桨鸿惊。
中平中、中仄平平（韵）。
水天清、影湛波平。
中平中仄，中仄平平（韵）。
鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
仄中平中，中平仄，中平平（韵）。
过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
中平中仄，中仄平平（韵）。
重重似画，曲曲如屏。
中平中、中仄平平（韵）。
算当年、虚老严陵。
中平中仄，中仄平平（韵）。
君臣一梦，今古空名。
仄中平中，中平仄，仄平平（韵）。
但远山长，云山乱，晓山青。
格律对照例词：【北宋】苏轼《行香子·过七里濑》
这是词谱。

沐暮

　　是这样。《行香子》在词谱中收录的有八种词体。康熙钦定词谱中以晁体为正为首，所以晨版所作的《行香子》是依其律的。以晁词为例，其格律是这样的：

晁补之——《同前》

前岁栽桃　今岁成蹊　更黄鹂　久住相知　　　
中仄平平　中仄平平　中中中　中仄平平韵　
微行清露　细履斜晖　对林中侣　闲中我　醉中谁
中平中仄　中仄平平　仄中平中　中中仄　仄平平韵

何妨到老　常闲常醉　任功名 生事俱非　　　
中平中仄　平平中仄　仄中平 中仄平平韵　
衰颜难强　拙语多迟　　但醉同行　月同坐　影同归
中平中仄　中仄平平韵　仄中平中　中中仄　仄平平韵

　　梅花MM所帖之词谱，是秦体。秦体也很受推祟，只是不如晁体流传较广。而且，若以苏轼为例，在词谱中，他的《行香子》代表作却并非秦体，而是近晁体，只是格律更加严明，如下：

苏轼——《冬思》

携手江村　　梅雪飘裙　　情何限　处处销魂　　　
平仄平平韵　平仄平平韵　平平仄　仄仄平平韵　
故人不见　旧曲重闻　　向望湖楼　孤山寺　涌金门
仄平仄仄　仄仄平平韵　仄仄平平　平平仄　仄平平韵

寻常行处　题诗千首　绣罗衫　与拂红尘　　
平平平仄　平平平仄　仄平平　仄仄平平　
别来相忆　知是何人　　有湖中月　江边柳　陇头云
仄平平仄　平仄平平韵　仄平平仄　平平仄　仄平平韵

　　题外要提的比较有意思的是，李清照在作《行香子》时，曾将晁体的末尾三句多加一字，形成变体，而后人不知不觉会削去一字。而另有一词，她将晁体与秦体相融，又自成一体。可见格律的灵活性也是非常之大。

　　因为晨版所作的《行香子》依晁体所填，所以梅花MM这篇和帖我也就依晁体词谱规范了。若是依秦体论，那梅花这篇格律自然是没有问题的了。

　　之前讨论到了月字，重字在平常当然是多多避免为好。但是晁苏秦李的很多词中也有重字之处，我觉得意境唯美词意顺达，重字用得巧用得妙，会锦上添花。所以梅花MM所提的“月”字，很喜欢，美美哒。

梁晨~

梅花这首是行香子的第二个词牌，本来我为怕大家词牌对照有误特意注明我那个是行香子1~
梅花这首更有古韵味，把离别之情写得入骨了。真正是：别离人对奈何天也~